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我學到最珍貴的事,就是分享的條件不在於擁有多少,而是不論你擁有多少,都願意與人分享的那份心意。在我獨自創作的過程中,謝謝那些鼎力相助,共同成就樂園的服裝專業工作者,沒有你們的技術與執行,我充其量也不過是位紙上設計者。
文─王郁婷  圖─陳敬強、蔡宙旻

為什麼會做這個展覽?其實是在一次偶然的機會中,與基金會聊到我的夢想─設計童裝,因為我覺得在設計東西給孩子時,我可以享受到一種很純粹的快樂。兩天後,我收到基金會的信,上面附帶著趙鍵斌先生寫的故事(《散播愛與勇氣的可麗餅》/商周出版),那是關於日本311之後的一個海嘯孤兒。後來,我又看了鍵斌寫的更多孩子的故事後,決定以其中某些故事作為創作的藍本,並且接受基金會的展覽邀請,將我所發想設計的小童服,與大家分享。

這過程中有非常多的人參與,每個人都分享了他們所能貢獻的。至於這個展覽當中的所有作品,我的進行方式是這樣的─我先將鍵斌到各個育幼院所為弱勢孩子們提供免費可麗餅的故事不斷告訴身邊的朋友,然後在大家也深受感動或認同後,邀請大家一起以工作之餘的時間與力量,協力完成這個展覽。所以,在開始動手設計前,其實我花了很多時間跟人們說那些感動我的故事。

將鍵斌的可麗餅愛心活動以及他寫的故事不斷告訴身邊的專業友人之後,我也開始將自己的設計計劃一一闡述,同時將自己想到的作品整理寫下,並積極尋求可以協助完成的專業人力。

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凡是聽到可麗餅故事的朋友幾乎都表達了支持之意,甚至告訴我他們身邊還有什麼樣的人可以幫助我。我一個一個地拜訪了所有想要合作的對象,還有許多人是在很巧合的機緣下遇見,然後跳進來協助的。從最開始到後期的製作,我都盡量親自去到每位協力創作者的工作室,因為我很喜歡大家一起工作、一起創作的感覺,所以作品的每個環節,我幾乎都參與到了。

這過程中,我學到最珍貴的事,就是分享的條件不在於擁有多少,而是不論你擁有多少,都願意與人分享的那份心意。這道理其實很多人一定都知道,但真正能將其實踐的人並不多。我在這次的創作經驗中遇見的每一位參與者都慷慨大方地分享他們的專業,以致於我一再體會到自己有多麼幸運;還有他們也不斷地鼓勵我,一直在背後支持我,讓我想要更努力地呈現出每件作品。

作為一個服裝設計師,我們再多的創意都是靠很多人的協力才能完成的,比方打版師跟樣本師等等,若沒有這些人的付出,我們的想法充其量也不過是紙上設計。所以在這次創作的過程中,我也更加體會到善待這所有人是多麼的重要。他們並不是我們的工人,而是我們的團隊,我們不可或缺的左右手。

 

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  宙旻的旅法友人廣邀數十位兒童寫下孩子畢生需學的20個字,這是最後選用的yann的手稿。

 

總之,這個展覽的創作過程與我以往單純的服裝設計經驗相當不同。因為是先有鍵斌的故事,然後我思考出故事的服裝表現方式,接著再思考作品與展覽空間的配置。過程裡我總是不停地與規劃展覽的蔡宙旻討論細節,然後不斷挑戰自己、推翻自己、不斷找出各種可能,當然也不斷克服時來的挫折跟壓力。我想,這也就是一個服裝設計師必然面對的工作常態吧!

創作,若有明確的動機,那麼作品的核心價值就能禁得起挑戰。這次樂園裡的小童服與其他相關作品,都是從文字開始,逐步形成畫面的;而我在想像那些畫面時,經常就是從自己的成長過程裡尋找靈感,比方像「母親為孩子準備服裝」就是我兒時生活中常常出現的畫面;這些回憶,也都流入了我的作品之中。

此外,我想跟大家分享我自己的創作流程跟工作方式。平時的我,其實就很喜歡搜集各類圖片;在開始一個設計企劃之前,我會大量瀏覽過去的資料夾,然後開始整理圖片,因為影像可以激發我產生很多的靈感,甚至有助我同時聯想到空間氛圍、裝置方式,或是服裝媒材的運用。在有了主要概念後,我才會開始動手畫很多的小圖,包括鎖碎的細節(或許是一堆領子、一堆車縫線),之後再完成比較完整的款式設計圖,最後經過消化與刪減,把款式修改到後續的分系列,繼續衍生出各種可能。

 

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對了,這個展覽我們將它訂名「樂園」。想想,每個孩子,每個人心中,應該都有一個對樂園的想像吧!對我而言,我從小就是一個很喜歡「看」的人,待不住家裡,幾乎成天要媽媽帶我外出,就算每天去同一家三商百貨我也高興;什麼店家我都愛逛,目錄類的印刷物我也能看上許久,因為感覺那就是個平面的百貨公司,甚至款式比真的百貨公司更多元;爸爸從事的禮品貿易業的商品目錄對我來說更是天堂,而且我都會在心裡很好奇地想像它們可以做什麼用途。還有,我喜愛逛超市跟傢飾店,包括B&Q、文具店、書店、唱片行⋯⋯,這些都是我的樂園。

我想,我心中的樂園就是會一直出現新奇東西的地方。那你呢?

 

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蠟燭—若味道是神奇之物,那媽媽的味道,就是魔力之最。
攝影|陳敬強

 

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即使在最平凡處依然深藏驚喜,那便是我的樂園。
攝影|陳敬強

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